Presse

• maculture.fr le 20/03/2017

  « Pléiades est une véri­table machine cho­ré­gra­phique, extrê­me­ment bien hui­lée, por­tée par l’énergie d’une musique qua­si enivrante. L’écriture d’Alban Richard s’adosse ici sur le rythme inten­sif de la musique de Xena­kis. Les six dan­seurs vont se déployer dans l’espace, au ser­vice d’une par­ti­tion cho­ré­gra­phique aux motifs spi­ra­lés et cir­cu­laire. Com­po­sés prin­ci­pa­le­ment de marches et de courses col­lec­tives, les dépla­ce­ments géo­mé­triques sont ponc­tués par de courts soli labiles des dan­seurs. Les gestes volent ici en éclat aux rythmes des per­cu­tions, au grand plai­sir des inter­prètes qui semblent être habi­tés par la musique. »

  Wil­son Le Personnic

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• performArts.net le 05/01/2012

  « […] Dans Pléiades, Ian­nis Xena­kis recourt aus­si à des pro­ces­sus de dupli­ca­tion simul­ta­née et dif­fé­rée, iden­tique et défor­mée, mul­ti­pliée et variée. Com­po­sée en 1979, cette pièce emblé­ma­tique de la musique contem­po­raine a depuis sou­vent été jouée en concert à tra­vers le monde. En fusion­nant musique et danse au Théâtre Natio­nal de Nice, Pléiades a ajou­té sa voca­tion cho­ré­gra­phique per­due. Une orga­ni­sa­tion ryth­mique pro­di­gieuse qui entraine l’auditeur-spectateur dans un tour­billon sonore et visuel, six dan­seurs et six per­cus­sion­nistes se par­tagent la scène. Une nou­velle cho­ré­gra­phie d’Alban Richard les a obli­gés à coha­bi­ter dans un décor mou­vant. Moment fort du Fes­ti­val, cette œuvre intense, très orga­nique et tel­lu­rique, a magis­tra­le­ment été inter­pré­tée par Les Per­cus­sions de Stras­bourg. La com­po­si­tion dégage des sono­ri­tés évo­quant le game­lan bali­nais, les carillons d’églises, les cloches de vaches et autres, qui sug­gèrent d’ancestrales danses rituelles exo­tiques. Ce sont les pas sac­ca­dés d’un dan­seur qui semblent enclen­cher le rythme des ins­tru­ments avec des cou­leurs sonores homo­gènes dans une puis­sance pal­pi­tante et hyp­no­tique. Mort il y a tout juste dix ans, Ian­nis Xena­kis se vou­lut un pen­seur libre. Libre comme résis­tant poli­tique, libre comme com­po­si­teur, libre de jeter un pavé dans la doc­trine séria­liste, libre de réa­li­ser une musique gou­ver­née par sa nature éner­gé­tique. Pion­nier de l’électro-acoustique, il a aus­si été l’un des pre­miers à uti­li­ser l’ordinateur pour le cal­cul de la forme musi­cale. Le mot Pléiades signi­fie plu­sieurs, en réfé­rence à une mul­ti­tude d’étoiles com­po­sant la constel­la­tion bru­meuse dont six seule­ment sont visibles, le même nom était don­né dans l’Antiquité à un groupe de poètes dont six aus­si ont par­ti­cu­liè­re­ment émergé. […] »

  Caro­line Boudet-Lefort

• Danser le 12/12/2011

  « Les Per­cus­sions de Stras­bourg jouent d’abord l’une des quatre par­ties de Pléiades, com­po­sé pour cet ensemble par Xena­kis en 1979. Suit une sec­tion dans le silence pour six dan­seurs, avant que la cho­ré­gra­phie, sur­tout tra­mée de marches et de courses, et la musique, ne se mêlent sur les trois autres par­ties. Dans un espace recon­fi­gu­ré plu­sieurs fois, Alban Richard bâtit une solide archi­tec­ture, hyp­no­tique, sérieuse et ludique à la fois. Croi­sées, décroi­sées, enrou­lées, dévi­dées, les tra­jec­toires des dan­seurs fas­cinent par leur savante composition. »

  Michel Bar­thome