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• maculture.fr le 20/03/2017

  “Pléi­ades est une vérit­able machine choré­graph­ique, extrêm­ement bien huilée, portée par l’énergie d’une musique quasi eniv­rante. L’écriture d’Alban Richard s’adosse ici sur le rythme intensif de la musique de Xena­kis. Les six dan­seurs vont se déploy­er dans l’espace, au ser­vice d’une par­ti­tion choré­graph­ique aux motifs spir­alés et cir­cu­laire. Com­posés prin­cip­ale­ment de marches et de courses col­lect­ives, les déplace­ments géométriques sont ponc­tués par de courts soli labiles des dan­seurs. Les gestes volent ici en éclat aux rythmes des per­cu­tions, au grand plaisir des inter­prètes qui semblent être habités par la musique.”

  Wilson Le Personnic

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• performArts.net le 05/01/2012

  « […] Dans Pléi­ades, Ian­nis Xena­kis recourt aus­si à des pro­ces­sus de duplic­a­tion sim­ul­tanée et différée, identique et déformée, mul­ti­pliée et var­iée. Com­posée en 1979, cette pièce emblématique de la musique con­tem­po­raine a depuis souvent été jouée en con­cert à tra­vers le monde. En fusion­nant musique et danse au Théâtre Nation­al de Nice, Pléi­ades a ajouté sa voca­tion choré­graph­ique per­due. Une organ­isa­tion rythmique prodi­gieuse qui entraine l’auditeur-spectateur dans un tour­bil­lon son­ore et visuel, six dan­seurs et six per­cus­sion­nistes se part­agent la scène. Une nou­velle choré­graph­ie d’Alban Richard les a obligés à cohab­iter dans un décor mouv­ant. Moment fort du Fest­iv­al, cette œuvre intense, très orga­nique et tel­lurique, a magis­trale­ment été inter­prétée par Les Per­cus­sions de Stras­bourg. La com­pos­i­tion dégage des son­or­ités évoquant le gamelan bal­inais, les caril­lons d’églises, les cloches de vaches et autres, qui sug­gèrent d’ancestrales danses rituelles exotiques. Ce sont les pas sac­cadés d’un dan­seur qui semblent enclench­er le rythme des instru­ments avec des couleurs son­ores homo­gènes dans une puis­sance pal­pit­ante et hyp­notique. Mort il y a tout juste dix ans, Ian­nis Xena­kis se voulut un pen­seur libre. Libre comme résist­ant poli­tique, libre comme com­pos­iteur, libre de jeter un pavé dans la doc­trine séri­al­iste, libre de réal­iser une musique gouvernée par sa nature éner­gétique. Pion­ni­er de l’électro-acoustique, il a aus­si été l’un des premi­ers à util­iser l’ordinateur pour le cal­cul de la forme musicale. Le mot Pléi­ades sig­ni­fie plusieurs, en référence à une mul­ti­tude d’étoiles com­posant la con­stel­la­tion brumeuse dont six seule­ment sont vis­ibles, le même nom était don­né dans l’Antiquité à un groupe de poètes dont six aus­si ont par­ticulière­ment émergé. […] »

  Car­oline Boudet-Lefort

• Danser le 12/12/2011

  « Les Per­cus­sions de Stras­bourg jouent d’abord l’une des quatre parties de Pléi­ades, com­posé pour cet ensemble par Xena­kis en 1979. Suit une sec­tion dans le silence pour six dan­seurs, avant que la choré­graph­ie, sur­tout tramée de marches et de courses, et la musique, ne se mêlent sur les trois autres parties. Dans un espace recon­fig­uré plusieurs fois, Alban Richard bâtit une solide archi­tec­ture, hyp­notique, sérieuse et ludique à la fois. Croisées, décroisées, enroul­ées, dévidées, les tra­jectoires des dan­seurs fas­cin­ent par leur sav­ante composition. »

  Michel Barthome